"Служебный роман" против "Сослуживцев". Халтурка Эльдара Рязанова на тему своей же неплохой пьесы. ч.2
Окончание. Начало тут
Основная претензия у "непоклонников" телефильма была к образу Анатолия Ефремовича Новосельцева. Уж слишком старым и какой-то не той национальности им показался Борис Левинсон, исполнитель этой роли. Какими-то только словами его не обзывали. И еврей, и старая обезьяна, и... в общем и т.п.
Вот он какой Новосельцев. Это он читает якобы свои стихи Людмиле Прокофьевне. В пьесе это из школьной программы "Я пришел к тебе с приветом..." Поэтому Калугина и думает кто же из них "с приветом", если ей втюхивают Фета за свое сочинение.
В фильме же Мягков читает Фрейндлих уже стихотворение Пастернака про "прекрасную без извилин". Это уже не школьная программа. Рязанову хочется подчеркнуть, что Калугина и Новосельцева одного поля ягода - умные и образованные.
Правда, глядя на Мягкова в этой роли этого так сразу и не скажешь. Рязанов решил для начала замаскировать Новосельцева под какого-то убогого дурачка, вялого и безынициативного. Идиотские торчащие усики, мешковатый пиджачок, застегнутый на верхнюю пуговку. Коротенькие, до щиколоток, брючата, и белые носки в полный рост. Вот он, двоечник, вызванный к директору школы.
Понятно желание показать эволюцию героя - от первоначального негативного впечатления от этакого дурачка и клоуна до благородного и любящего человека.
Вот только Мягков явно переигрывает в дурачка и клоуна. Если Калугину в исполнении Фрейндлих замаскировали под существо среднего рода путем прически и одежды, то Мягков здесь повторяет Женю Лукашина во хмелю.
Натужное комикование, идиотские ужимки и прыжки. Может Рязанов посчитал, что это будет смешно и весело? Вот посмотрите какой это дурачок. Он перед этой "мымрой "и так и этак, со словами и без слов". А она на него никакого внимания.
И как потом из образа этого суетливого дурачка трансформироваться в благородного рыцаря? Да никак. Не получается это естественным образом у Мягкова. Не его это роль. И дурачок у него не смешной, рыцарь унылый.
Если Рязанов хотел соединить эксцентрическую, условную комедию с т.н. "лирической", то не получилось. Слишком примитивная и топорная эксцентрика и натужная "лиричность".
А вот Борис Левинсон не комикует суетливо. Перед нами взрослый, умный мужчина, которому не очень везет в жизни. И жена молодая ушла к ревизору из министерства, и по службе продвижения нет, некому подтолкнуть.
И вполне внешность актера соотносится с возрастом его героя, которому уже за сорок, и гармонично выглядит на фоне партнерши.
Очень интересен в телефильме образ Самохвалова. Если Басилашвили с его крысиной улыбочкой сразу вызывает отторжение и понимание, что перед нами холодный и расчетливый негодяй-карьерист и лицемерный приспособленец.
То Самохвалов в исполнении Евгения Лазарева более сложный персонаж. Его так просто голыми руками не возьмешь и не поймешь. Простодушный, пухлый, кудрявый весельчак, хороший товарищ. Вот повезло ему на два года угодить в Женеву, но он этим особо и не козыряет перед старыми друзьями Новосельцевым и Рыжовой, наоборот с веселым смехом рассказывает об этом "счастливом случае".
Тут на отношении к Самохвалову еще очень влияет, что играет его один из самых "настоящих мужчин" советского театра и кино, обаятельнейший Евгений Лазарев.
Да, его герой не вполне идеал, и очень некрасив в истории с письмами. Но его даже как-то и жаль. Вот вцепилась в этого добродушного увальня Ольга Петровна Рыжова (муж в санатории по бесплатной путевке, а тут и кризис среднего возраста накрыл всеми гормонами) и как лиса гонит зайчика по всему лесу. А я тебя все равно съем.
И куда же бедному заместителю директора деваться? Да, испугался за карьеру и репутацию, не ожидал такого харрасмента, растерялся. Привлек Шуру, попросил эту женщину с огромным житейским опытом помочь Ольге Петровне прийти в себя. А то ведь
Конечно, он гад, но гад симпатичный и не безнадежный. А Басилашвили - гад конченый, таких только убивать морально или из рогатки.
Поскольку без фиг в своих фильмах Рязанов обходится не мог, то главной фигой у него выступает профсоюзница Шурочка, окончательная дура и конченая идиотка. Людмила Иванова, конечно, замечательно сыграла свою роль. То есть, как Рязанов ее задумывал для фильма. А именно показать всю эту бессмысленную советскую "общественную работу", когда постоянно кто-то тянет с бедных сотрудников последние деньги то на чьи-то дни рождения или похороны, когда глубоко личные вопросы выносятся на обсуждение месткома. И занимаются этим с энтузиазмом дуры, которым лишь не работать, так как они ни на что полезное не способны.
И шпыняют Шуру с подачи Рязанова все кому ни лень. То клоун Новосельцев пошлет ее на... в бухгалтерию, то наглая бездельница Верочка обзовет почти нецензурно.
А ведь человек занят очень полезным делом. Ведь каждому будет приятно, что хоть кто-то, даже из своих общественных обязанностей, будет помнить о его дне рождении или организует помощь в похоронах. Но нет, Рязанову надо ехидно подхихикать в кулачок над такими "общественницами".
А в телефильме Шурочка показана без всяких ехидных подковырок. Текст обе Шурочка произносит один и тот же, а вот образ совершенно другой. Никакого гротеска и издевательства над персонажем. В исполнении замечательной актрисы Александры Яковлевны Москалевой, жены выдающегося советского актера Льва Свердлина, Шурочка - это умудренная жизнью, вполне трезвомыслящая женщина, чуткий и отзывчивый товарищ. В общем, таким и должен быть настоящий председатель месткома. Хоть и имеется некоторая ирония в изображении Шурочки, но чувствуется симпатия актрисы и режиссера к ней.
И вполне убедительно, а не как издевательство в фильме, звучит ее призыв к Рыжовой вернуться в семью, в работу в коллектив. Старший и мудрый товарищ по работе дает более молодой коллеге хороший, жизненный совет. Которым та и воспользуется.
Так как Рязанов сосредоточился на эксцентрично-клоунском изображении "служебного романа" между Калугиной и Новосельцевым, то крайне однобоко показана секретарша Верочка. В изображении Ахеджаковой Верочка такое маленькое, ехидно-ядовитое существо, бездельница (постоянно нагло вяжет на рабочем месте) и сплетница.
При этом быстро наглеет в отношении начальницы. Стоило Калугиной по простоте душевной спросить у своей секретарши совета, а та уже и взяла ее под свое покровительство, позволяя уже фамильярно являться в кабинет и швырять этой убогой "старухе" новомодный "батник".
В телефильме Верочку играет Валентина Шендрикова. Эта Верочка, в отличие от ахеджаковского злобного зверька, обаятельное существо, которое все про всех знает, так как профессия такая. Полна самой свежей информацией, которой не может не поделиться с подругой Аленой.
И без всякого высокомерия, как у Ахеджаковой, Верочка готова проинформировать Калугину о новостях в мире высокой моды. "Женщина должна ходить, как богиня".
Образ Рыжовой в исполнении Эммы Сидоровой не такой мелодраматично-слезливый, "в жутких розочках", как у Светланы Немоляевой. Более жесткий и деловой. Да, всколыхнулось старое чувство, муж в санатории, захотелось немного расслабиться. Ну, не получилось, бывает. Не оправдал Юрий Григорьевич ее надежд, оказался примерным семьянином. Не смертельно. Живем дальше. Кстати, Немоляева уже была актрисой театра им. Маяковского, но ей эту роль не предложили.
Да, конечно, хозяин-барин. Рязанов автор своей пьесы и как хочет, так и снимает по ней художественный фильм. Вроде бы и текст один и тот же, а телефильм и полнометражный фильм отличаются как небо и земля. Вместо доброй, ироничной пьесы о сослуживцах, которые проводят друг с другом половину жизни, Рязанов снял очень затянутую клоунско-эксцентричную комедию о "служебном романе" между "мымрой"- начальницей и убогим идиотом подчиненным, которых, типа, любовь делает совершенно другими людьми.
И все этого разбавлено достаточно депрессивными песенками в виде речитативов Фрейндлих и Мягкова, исполнение которых которые якобы должны придать песенкам задушевность. А на самом деле это исполнение неумелых дилетантов. А также, для полного использования двухсерийного метража, в фильме масса длиннот за счет совершенно необязательных по сюжету показов городских пейзажей. Пейзажи, на фоне которых звучит дилетантское пение, можно, конечно, рассматривать, как своеобразные клипы, но качество их тоже, можно сказать, дилетантское.
Резюмируем. Имеем, сразу оговариваюсь, чтобы не упрекали, что навязываю свое мнение, с одной стороны самую популярную и неплохую, кстати, пьесу Брагинского и Рязанова, по которой снят аутентичный неплохой телефильм.
А с другой стороны цветасто-гламурно-музыкальную халтурку, в которой режиссер решил и дальше монетизировать удачную схему из "Иронии судьбы". Куда пригласил своих любимых актеров и сказал им - да вы сами умные, играйте, что хотите, я вам мешать не буду. А я пока стишки попишу, песенки повыбираю. И в конце, так и быть, все это сведу до кучи. Песенки, любимые актеры, РЯЗАНОВ, что еще надо зрителю? Все примет на ура.
Может чем-то оскорбил "чувства верующих"? Ну, извиняйте.
.
